?藝加之言\《圣喬治與龍》\王 加
圣喬治屠龍烏切洛
圣喬治屠龍不僅是自中世紀(jì)流傳 下來(lái)的最神奇 的圣人傳說(shuō)之一， 還是西方藝術(shù)史中經(jīng)久不衰的創(chuàng)作題材。
其中活躍於文藝復(fù)興初期的保羅．烏切洛《圣 喬 治與龍 》， 無(wú)論構(gòu) 圖 和造型都堪稱此主題最具代表性的版本。
畫(huà)作以極富想像力的、如中世紀(jì)插圖般略顯“卡通”的表現(xiàn)手法詮釋了 這一家喻戶 曉的傳 說(shuō)。
左側(cè)的公主將已被其腰帶拴住的龍從巖洞中牽出，而右邊身騎白馬披著鎧甲的圣喬治則將長(zhǎng)矛刺向張牙舞爪的惡龍，他身后漩渦狀的風(fēng)暴則凸顯了傳說(shuō)的奇幻性。
值得注意的是，側(cè)面示人的公主是以中世紀(jì)傳 統(tǒng)的二維平面所繪製；而她身旁的惡龍和騎馬的圣喬 治則採(cǎi)用了具有科 學(xué)性的三維前縮透視法。
身為馬薩 喬和安杰利科修士 的 同代人，保羅．烏切洛在描繪這一著名傳說(shuō)時(shí)保留了其傳世代表作《圣羅馬諾之戰(zhàn)》中對(duì)當(dāng)時(shí)新興的線性透視法 的興趣，并將戰(zhàn)鬥場(chǎng)景中的騎士和馬匹動(dòng)態(tài)造型沿用至 近 三 十年后完成的《圣喬治與龍》 當(dāng) 中。
然而，儘管畫(huà)家 試圖用位於透視焦點(diǎn)的背景遠(yuǎn)山營(yíng)造出景深，畫(huà)中向地平線延伸的綠草坪和地面石磚向右側(cè)傾斜的矛盾 處理，卻證明他尚未完全參透此技法。
作為已知最早的 繪於布 面的意大利油畫(huà) ，烏切洛的晚年名作《圣喬治與龍》乃 是罕 見(jiàn)的既包含中 世紀(jì)晚期人物造型，還融入文藝 復(fù)興初期線性透視 技法的實(shí)踐性作品。
畫(huà)作向我們 反映出畫(huà)家企圖融合舊傳統(tǒng) 和新思想的大膽嘗試，也可作為繪畫(huà)在 時(shí)代更替 中逐步過(guò)渡的例證。
烏切洛獨(dú)特的畫(huà) 風(fēng)使得他并無(wú)直接的追隨者，但圣喬治 馭馬刺 龍的經(jīng)典姿勢(shì)卻對(duì)后世 影響深遠(yuǎn)。
拉斐爾、丁托列托、魯本斯、德拉克洛瓦、 莫羅等各時(shí)期繪畫(huà)巨匠均借鑒此圖像完成了同題材名作，其中魯本斯和德拉克洛瓦二人的多幅狩獵題材作品也套用了相近的躍馬搏殺姿勢(shì)。
十九世紀(jì)法國(guó)學(xué)院派巨匠安 格爾更將烏切洛的圣喬治屠龍?jiān)煨腿绶ㄅ谘u到他兩幅《羅杰解救安潔麗卡》中。
（影響西方藝術(shù)史的百幅油畫(huà)名作 ）
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