透視世間的古怪奇才丨保羅·烏切洛 圣喬治屠龍烏切洛
《圣羅馬諾之戰(zhàn)2》局部細(xì)節(jié)圖他有意的將近景之處描繪的人仰馬翻，仿佛正運(yùn)動的形體頃刻間就要越畫而出；再以垂直的背景空間來表現(xiàn)透視縱深感，例如背景中各自側(cè)分的樹影、蜿蜒曲折的田埂、驚惶不安的動物和伺機(jī)而動的獵手，這些細(xì)微精到的小元素集合、構(gòu)成一片絕妙背景，既填補(bǔ)了畫中沒有天空的詭異之感，又將整個(gè)場面的透視表現(xiàn)得嚴(yán)絲合縫。
這三幅作品除了空間關(guān)系精準(zhǔn)之外，色也足以令人稱道。
每一幅的色觀感都是深厚濃郁、熾烈壯麗，在黑色、褐色、金色、銀色、紅色和白色的交織中，達(dá)成了一種視覺與心理上的雙重均衡；暖色調(diào)給人歷史的莊嚴(yán)之感，而冷色調(diào)又極好的呼應(yīng)了戰(zhàn)爭的殘酷無情。
而且最為不可思議的是，有一些癡迷于他的學(xué)者在潛心研究這三幅畫的細(xì)節(jié)后發(fā)現(xiàn)，無論是騎兵交戰(zhàn)的近身距離、地上折斷散落的兵器、馬匹騰躍搖擺的后臀等...竟然都在遵循透視法的原則相交于同一滅點(diǎn)，足見烏切洛在此方面的苛刻，已達(dá)到一種絕對精確的‘變態(tài)控制’。
可能正是因?yàn)闉跚新暹@種過分較真、旁人不解的癡狂狀態(tài)，以至后世之人對于他的藝術(shù)作品評價(jià)中往往帶有批評和惋惜；認(rèn)為他這樣縱其一生孤立的研究透視法，反而忽視了繪畫形象最為純本的生動性，喪失了真實(shí)的熱情、淪為刻板機(jī)械的無味編排。
就像米開朗基羅的弟子文藝復(fù)興末期著名學(xué)者瓦薩里在《藝苑名人傳》里寫到的：‘如果保羅·烏切洛能夠把精力用于描繪人物和動物，而不是用于研究透視的細(xì)節(jié)；那么，他將成為從喬托時(shí)代至今最高雅和最富想像力的繪畫天才。
盡管他設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)巧妙而美麗，但一個(gè)人若對此過分地苦苦追求，不免是在浪費(fèi)光陰、枉費(fèi)精力、自找苦吃，由于過多注意這些反而忽略人物形象，風(fēng)格便會變得枯燥乏味，生硬呆板，這一切出于過細(xì)地審視事物；且會使人變得孤僻、抑郁、怪僻和可憐...’

透視世間的古怪奇才丨保羅·烏切洛 圣喬治屠龍烏切洛

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